“合作的意向已经达成，但具体的细节还有待协商。我们的想法是最好能把《奥普拉脱口秀》搬过来，不过她对此并不乐观，这等于要强行改变过去十几年那些忠实观众的收视习惯。她有意打造新的电视节目，也会是脱口秀类型，只不过换个名字而已。与其同时，过去20年的《奥普拉脱口秀》的录像版权也会移植过来，她的御用编辑丽莎·艾斯帕梅会担任这个新频道的创意总监。”
很显然，大卫·萨斯拉夫对这次的合作，充满了期待。
奥普拉在美国的影响力真是太大了，和她合资创立一个新电视频道，甚至要比和《纽约时报》的合作更有价值。
唐恩不会插手具体的业务管理，不过他对奥普拉无感，也很难想象一个胖胖的黑人女性竟然会比查理兹·塞隆、妮可·基德曼这样的女明星还受人喜爱。
“对了，我听说你们正在和中方合作？”
这才是唐恩关注的焦点。
交情和人脉，是一点一点累积起来的。
新环球和中方的合作越多，拿下魔都地产项目的可能性就会越大。
迪士尼是一个很可怕的对手，迪士尼乐园的知名度和受众广度，也要远远超过环球影城。
想要打败迪士尼，就必须做足了功课。
大卫·萨斯拉夫就颇为无奈的说：“我们对进入中国市场，做了很大努力。只可惜，中方对于境外电视频道的监管政策非常严格，当年的新闻集团都未能做到，连港府的凤凰卫视，也只是在三星级以上宾馆及涉外小区，获得了落地播放许可。”
唐恩摆摆手，“那边的情况我了解，电视台……就不要多想了，别说外国人，就算是他们本国人，都不能办电视台。可以从内容方面着手考虑。”
大卫·萨斯拉夫笑道：“事实上，我们也的确在做这方面的努力。内容的合作是双方性的，我们可以为部分当地频道提供精选节目内容，用节目版块的方式让普通中国观众观赏到我们的内容；另一方面，则积极探索制作关于中国的纪录片节目，把这些极具中国特色的节目带到全球的探索传播电视网中。”
唐恩就似笑非笑的看他一眼，“把中国文化推向世界？这其中的合作，占了不少便宜吧？”
中方为了推广中国文化、宣扬民族自信，每年都会在海外投入巨额资金。
探索频道愿意以这种合作制作纪录片的形式，向全球推出中国文化的电视节目，可想而知，中方在这其中，一定会向探索传播公司支付大笔的推广费用。
这绝不是对等的交易。
大卫·萨斯拉夫就很无奈的道：“这才是正常的市场行为。中国市场很大不假，但到处都充斥着盗版，这让我们损失了太多知识产权和版权收入。甚至国家级的电视台，也在公然的盗用我们的节目。这种方式，至少可以为我们弥补一些损失。”
唐恩不置可否，问道：“现在都开展了哪些合作？”
大卫·萨斯拉夫道：“目前，我们正和中方政务院新闻办公室合作，以联合制作的方式，制作一档《中国建筑奇观》的纪实类节目，这会是一档系列节目，我个人对此充满期待。未来，双方还会在首都奥运方面，制作一些纪实节目。”
唐恩就点点头。
服装、语言、风俗习惯和手工艺品这些民族特色，很难在世界范围内有影响力。要想真正制作有国际影响力的节目，还是要着重在古建筑、自然风光、古怪奇谈这等具有普遍性的题材方向。
这个时候，杰夫·朱克就总结性的说了一句，“过去的探索传播，是一个大平台公司，关注的焦点是电视台。现在的探索传播，正在向大的内容公司转型，在保持电视频道活力的基础上，进行更多优质内容的制作。内容为王！”
这时，原本安安静静的餐厅，忽然闹哄起来。
一下子出现了几十个人，涌入了这家新环球集团总部的意大利食堂中，有人搬着道具，有人抬着摄像机，还有人很多穿着几十年前服装风格的演员们。
应该是有剧组过来取景拍戏了。
这不奇怪。
在美国拍电影，很麻烦。
电影中出现的所有人物、房屋以及有主之物，都要得到许可后才能进行拍摄，否则就涉嫌侵权。
大电影当然无所谓，有足够的精力和资金进行周旋。
中小成本的电影，就只能马马虎虎的对付一下算了。
从某种方面来说，电影一点都不神圣。
所谓精益求精的言论，只是制作方和发行方忽悠影迷的圣经。
所有的电影，都是在预算许可范围内做到最好。
预算，往往能极大的限制一部电影的成片质量。
其实到了21世纪已经很好了，制作经费已经足够高。
再向前推几十年，好莱坞的电影……那就真的是在粗制滥造的模式中寻找精品。包括《公民凯恩》、《君子好逑》等经典电影，在拍摄过程中都是能对付就对付，压根就没想到能够收获成功，顺利杀青就是最大的成功。
这一类电影当时可能拍了一百部，成功了只有那么几部，成为了旷世经典。
甚至很多电影，只拍一半。
什么意思？
只拍有这部电影演员参演的那一半的内容。剩余的一半，从其他几十部电影素材中裁剪镜头，组装合成。
这就是明明白白的圈钱行为。
即便是当下，组装镜头的事，也依旧被好莱坞广泛采纳。