这个时候田根基倒是问起陈安隅在当中最喜欢哪个角色。
这个问题，陈安隅倒是回答的毫不犹豫。
所以若是问起陈安隅最喜欢的角色，应该算是里面的吕秀才了吧。
吕轻侯是一个酸秀才，他的爷爷是吕知府，上任一年就过世了。
书香门第出身的秀才25岁了，却沦落到变卖祖业，在客栈当一个小小账房，天天划拉算盘珠子，翻翻破旧账本子。
他几乎已经退出了仕途的争夺，成为知识分子的末流。同时他置身于武林中，没有任何保命技能，而且啰嗦欠抽仇恨值高，实在也不算武林的强者。
老邢曾经在一次醉酒中说过，行走江湖，命运好点的，天生就有绝世武功可以学习；命途再不济的，行走江湖几年，跟对师父学习几招也可以防身保命；再再不济的，读书考取功名，也可以一辈子无忧。可见，武林中书生也是边缘人物，除非你有着夺命判官笔这样的大招。
秀才确实如此，是所有人中最好说话、最好欺负的。借钱找他拿，帮忙找他跑，没事找他消遣，有事拿他开刀。秀才胆量确实也很小。记得有一次小六在他柜台前拔刀，他吓得躲躲闪闪，蹲下去，起来后看见小六还在舞刀，又蹲了下去！
秀才也有读书人傲骨和坚持。
第10集，秀才先祖每逢诞辰，就会开仓救济穷人。他实在太穷，所以就只能半夜摸黑到厨房偷馒头，瞅准客人离开时机火速收起剩菜，甚至于他饿了几天，把自己的饭菜都省下来。他沉醉于实现先祖传统的梦想中，甚至将这些剩菜宝贝搬进房间、放大嘴床上，只因怕放院子里被人偷走。不想被老白点住，宝贝们都被大嘴老白悉数倒掉。他饿得眼圈嘴唇乌黑，面对强于自己的大嘴老白，只能求助于掌柜。他此时才道出自己家族的传岳盟主的监护人；跑堂是来去无踪轻功了得的“盗圣”；账房没有武功却是朝廷钦封的“关中大侠”，厨子则是“降龙十八掌”传人、玄铁菜刀持有者、京城食神的唯一传人以及前菜刀门门主；杂役是六扇门郭巨侠之女；唯一一个没有工作的人还是五岳盟主以及未来可能的炽焱狂魔。
如果按照传统武侠剧的故事线来讲的话，这一群叱咤风云的人物也许就会变成这样。出身要么众星捧月般的娇贵，要么父母双亡自己无依无靠。每天的生活除了杀人就是担心被人杀，从不用担心吃饭的钱从哪里来，也不用担心晚上住在哪里。永远看不到他们上厕所或是洗衣服。
这样的生活我们看着很过瘾，但是似乎这样的生活离我们太遥远，脱了了日常的柴米油盐，没有大众的衣食住行，取而带之的则是时时刻刻面对争锋相对和生死存亡，这或许就是彪悍的人生，不需要解释那么多有的没的。
但是很庆幸，《武林外传》并没有让我们感觉到“高来高去”而是只是简单的柴米油盐，衣食住行。就因为这种不同的艺术形式，从而造就《武林外传》。
这样的生活我们每天都在经历
同福客栈里的所有人可以说都是我们身边的人，每个人的身上都有巨大的缺点，甚至于不少的观众只看到了缺点，而忽视了缺点掩盖的下的优点。一个抠门的掌柜；一个胆小的“盗圣”；一个只会说却科举屡考不中的“关中大侠”；一个做饭都是黑暗料理厨子；一个武功只能欺负普通人的名门之；后还有一个只喜欢捏泥人的五岳盟主。
这些顶着大名号的人物，却过着与我们差不多的生活，他们也会为了生活省那几文钱；他们也会贪生怕死；他们也会被江湖传闻上的流寇巨盗吓到手足无措；也会被江湖骗子骗走积蓄。每个人每天过着与常人无异的生活。但是却跟我们印象中的江湖相差甚远。但是这样透着市井味道的江湖，显得离我们更近一些。
因为亲近所以亲近。
在剧中，出处都充满了武侠梗和古今梗。剧中出现的人名，都是根据武侠和电影的人物来改编的。佟湘玉出自《新龙门客栈》里的金镶玉和《笑傲江湖》里的童化金；白展堂来自《七侠五义》中的锦毛鼠白玉堂和展昭；阴险狡诈的华山掌门岳松涛，则是对岳不群形象的化身，除此外，金银二老，平谷一点红，上官云顿，公孙乌龙等人物也是在各种武侠和电影出现的人物的化身或者结合。
除此外，几句现代语言也会令人瞠目结舌。秀才可以时不时的来几句英语；佟掌柜可以来几句西方哲理。这种打破时代束缚的演绎方式，让人们感觉剧中人物与现代人的价值观和行为价值并没有什么区别。就像你认识的早餐摊上的做拉面的手上活那叫一个好；或者楼下的送水工可以一人扛四桶水轻松上楼。这不仅让我想起了周星驰的《功夫足球》。身边的每一个人都是身怀绝技。
大侠挠痒痒这事，非亲近者不能为。
《武林外传》是“让大侠挠痒痒”，一是指大侠也是寻常人，挠痒痒这种普通人的生活琐事他们也会做；二是指大侠离我们足够近，我们和剧中的人物如同生活中的朋友。《武林外传》，写的是市井深处，寻常巷陌里的侠们。
掌柜与展堂交织着彼此过去的成年人的爱情，小郭和秀才以及无双酸涩甜美的青年人的爱情，掌柜与小贝名为姑嫂实为母女的亲情，大嘴对于蕙兰的一片痴心，老邢和小六的师徒之情……这些种种感情交织形成的没有血缘关系的家庭，让我们感动而又向往，让我们再每日的世俗生活之外，能够找一个地方，沉浸其中，体验到另一种温馨和美好。
而这就是这个“痒”，都是人，谁的心底都会有一个“痒”的地方。