这个时候田根基和梁竞既然都如此喜欢这少包，陈安隅也是心里欢喜的。
当然陈安隅觉得这部剧其实要拍的话应该是拍第一部就够了。他个人是觉得没必要拍后面两部的。
毕竟这一世作为导演的话招牌很重要，没必要砸了好吧
在陈安隅心中，少年包青天第一部绝对是华语剧里少有的“新本格”推理剧中的第一名。
何为“新本格推理”这里不做过多解释，大家所熟悉的名侦探柯南前二三百集里，只要牵扯到暴风雪山庄、别墅、连环杀人、密室杀人、传说杀人、诅咒杀人等等的要素，基本上就是新本格推理。
少年包青天第一部为何优于第二部呢？陈安隅认为有以下几点：
一、金田一少年之事件簿和名侦探柯南
名侦探柯南咱们是再熟悉不过了，不过少包1热播的时候是在两千年，那个时候柯南其实才刚刚引进，柯南才属于人尽皆知。总之，少包1大火的时候那句“真相只有一个”我们并没有感觉有何不妥。
对比第三部，主角团平均一人都说过一次，感觉有点儿小尴尬。
至于金田一少年之事件簿，其实到现在为止，知名度根本比不上柯南的一丢丢，也只是在推理爱好者这个圈子里评价很高，就案件本身而言，金田一的烧脑度悬疑度推理度要比柯南高出好几个档次。而且金田一的案件几乎全部都是连环杀人案，所以对于早在九十年代就比较熟悉金田一漫画的人来说，绝对是很好的资源。
所以说，第二部第三部为啥不行？第二部基本没有抄袭，整体的故事框架其实类似于我国普遍的破案剧，没有悬疑感，没有紧张感。除了公孙策单刷的金龙寺有本格推理的影子，其他的案件说实话，真的是一般中的一般般。
至于第三部，导演学聪呢，严肃是够了，皱起眉头板着脸和周杰有一拼。但是……你真的不适合搞笑，不论你生活里真人秀里如何爱闹，但是说真的，他只适合演正剧。
而第一部的包拯呢？才是真真的少年！该闹的时候闹，该傻的时候傻，该无辜的时候无辜，该正经的时候正经，包拯的各个方面他都拿捏的极好！我仍然记得他在打了庞飞燕之后让展昭替他背黑锅时的表情和眼神，太贱了，简直太贱了。
其实陈安隅对于这部剧还有其他的看法
因为柯南道尔阿加莎克里斯蒂江户川乱步的侦探都是黄金时代的典型，故事，角色是为了手法存在的。作者呕心沥血想出一个精妙绝伦的手法用故事表现了出来。而森村诚一横沟正史的作品是用探案打掩护要么揭露人性之暗要么揭露时代之恶的，具有更多人文关怀。前者是考验人的智商，烧脑，刺激，后者有时在不经意间震撼人的灵魂。
要说少包1能不能达到震撼灵魂这个不好说，但是揭露人性之善恶，人文关怀，爱情亲情的描写，角色的刻画都是可圈可点的。而很多人看的的确也在于角色，故事，内涵，而不单是手法。
从内涵上来说，剧中包黑子20岁在古今都不叫少年，剧名少年包青天说的是他的少年心性。就像我们少年时代看这部剧的时候都会觉得包拯不畏权贵追求真相是对的，就应该这样。可是当成年进社会后再看，会觉得包拯很多事情虽然是追求真相，但不分时间场合，不计后果，拿自己他人甚至许许多多的人命去赌博。这到底算是包拯幼稚，还是我们长大了不再计较对错而是计较得失了呢？
而在最后一集，包拯说，在大尺度的历史上，个人的性命（何况得失）不足挂齿，但真相却是永恒的。那么包拯究竟是幼稚还是超脱呢？长大的我们究竟是成熟了还是变得目光短浅了呢？这几乎接近哲学问题了，虽然未必是编剧本意，但却有这样的思考价值。
从人物刻画上，不得不说少包1实在是非常精彩。除了主角群人人不同的鲜明个性外，皇帝，太后，八贤王，庞太师，各个凶手，等等，剧本写得好，演员选得好，演员演技也走心。包拯是一条主线，明线，性格相对比较稳定。
其他几名少年主角的成长线拎得很清楚。楚楚开始古灵精怪，在真正喜欢上包拯，又经历了隐逸村失去许多亲人后沉静稳重起来。
公孙策内里是坦荡荡的君子，但表面又傲娇又酸又自恋，经常因为各种小事嫉妒、不服包拯，说话也是常常ky而尖酸刻薄，让人觉得很小家子气，但在大事上坦荡荡的君子这个内芯却不曾变过，他非常想赢包拯，但从没想过用不正当的方法或包拯倒霉来赢他，而是要正面的让自己认可地赢。
这是现在人很少有的一种荣誉感了。这种主芯无比正性格上却各种小毛病体现的人的复杂与人性的善，非常耀眼。庞飞燕也是，一开始出来无比聒噪，小姐脾气老大，ky，也不会体谅别人的心情。
但后来她并不是像楚楚一样变得稳重大方善解人意，而是由观众发现她这种性格是家庭环境使然，在那样的环境中，她并没有丧失人性的善意真诚，而且因为位置高看得多，飞燕活得很超脱，自己关心的东西和无须在意的东西拎得很清楚。她对凶神恶煞责备她的人不是激发本能的敌意而是亲近，知道这是真对自己好的人。