农村题材的电影其实挺有搞头的。
上世纪如《喜盈门》《咱们牛百岁》这样的农村喜剧据说有过亿元的票房。
而《天云山传奇》《许茂和他的女儿们》《黄土地》《老井》《孩子王》《秋菊打官司》《那山那人那狗》《凤凰琴（关于农村教育）》《一个都不能少》《我的兄弟姐妹》也是拿奖拿到手软。
即使是最近，《美丽的大脚（杨亚洲执导）》《暖春》《暖（霍建起执导）》《二十五个孩子一个爹》也是金鸡百花上的大赢家。
未来，也会有《天狗》《我们俩》《图雅的婚事》《孙子从美国来》《光棍儿》《背鸭子的男孩》等等佳片出来露露头。
但不得不承认的是，农村题材电影的受众已经越来越小了！
而且因为大多数新生代导演没有真正在农村生活的经历，也很难还原真实的农村，呈现出来的只是他们假想的农村。
也就是说，缺少好的导演。
像宁昊拍的《香火》和《绿草地》虽然背景是农村，但不以农村生活为主题。
第六代导演很有才华，但大多拍城里的风光，关注城市边缘人。
而坚持拍农村题材电影的，都是一些老人。
这是一种有点后继无力的片种。
但竞争力也小。
唐梦华觉得自己努点力，别玩过火，保证政治正确，去拿两个小奖应该是特别容易的事情。
至于票房，唐梦华现在不关心，他还年轻，需要的是经验和名声。
再说20万成本的电影，有资格到院线上映吗？
而且拿奖现在其实也不特别需要，以前想拿奖是为了在履历上添一笔，毕业以后好找工作、好拉投资，现在已经进了电影频道，好像就没有必要的。
不过如果能够拿奖，进去以后肯定会更加得到重视。
对国有企业来说，钱不是最重要的，最重要的是荣誉。
荣誉大过人命。
而对私企来说，就是效益大过人命了，加班能够把人加死。
所以想太多都是浮云，安安心心的把电影拍出来就行了！顺便学点东西。
因为看的电影够多，也写了无数剧本，对唐梦华来说，拼凑出一个剧本实在是非常简单的事情，短短的一个小时，故事的大概已经跃然纸上。
以柳诗诗饰演的女大学生村官张玉珊的视角去走进一个问题家庭，去接近它，了解它，最后试着去改变它，结果展现一下有些事情人力不可及，但我们不能放弃。
老一辈的生命已经走到了最后，他们的性格已然完全成形，恶媳无法改变，但她的下一代却不应该成为下一个她。
所以张玉珊把精力都投向了李丽，帮助她重返校园，戒除偷窃的习惯。
当然了，这只是一个大概的规划，具体的细节，唐梦华还得继续想。
比如恶媳黄燕的身份设定，就有非常多的可能。
第一种，她是被拐卖来的。
想一想，一个被拐卖来的新娘最后把一个家庭搞得鸡犬不宁，是不是有种恶有恶报的感觉。
而且这个很好解释。
李奶奶的儿子是个十里八乡闻名的傻子，那个女人愿意嫁给一个傻子？
但作为母亲，儿子都三四十岁了还娶不到媳妇，就算他是傻子也是自己的心头肉啊，能不着急吗？
所以花钱买一个新娘就很好解释了！
但是没想到的是，买来的新娘一下子就把自己儿子迷住了，对她言听计从，而自己却成了一个局外人，她能怎么办？
她只能委屈自己，来换取儿子的幸福！
第二种，恶媳黄燕是一个嫁了两回人，但丈夫都死了，被打上了克夫的烙印。
所以她被家里以一笔不菲的聘礼卖给李家当媳妇，而李父也为了筹钱，过劳而死。
对李奶奶来说，这个儿媳是她丈夫用命换来的，就算不合适，她能退吗？
……
这就是写剧本的苦恼，不是没有想法，而是想法太多，你很难决定选那一个，每天就这么折磨自己，很快脑子就乱了，成了一团浆糊。
然后一发蠢，就可能选了一个最不合适的。
“我饿了！”
就在唐梦华埋头苦思的时候，柳诗诗很不合时宜地敲开了房门。
“等一下，等我写完再去。”唐梦华有点写入迷，正在兴奋点上，不为美女所动，撂下一句话，也不管柳诗诗怎么说，就继续回去狂写起来。
柳诗诗咬牙切齿。
她鼓起来很大勇气才决定报复这家伙，宰他一顿的。
但是这家伙，不是说要请她吃饭的吗？这什么态度？
柳诗诗很生气，不过也很好奇，因为她发现屋子里到处是废纸团，好刺眼。