“不一样，不一样，人家是大才子，想法岂是我等能够揣测的。”
“好一个常伴左右啊，柳大才子上窑子也是叫姑娘“常伴左右”，光奏奏曲，弹弹琴，连干都不用干了。”
“怎么不用干？还有吹箫嘛，吹他柳大才子下头那支宝箫。”的甚至粗俗不堪。
顷刻之间，柳三变成了千夫所指！
柳永一生心高气傲，未来连皇帝面子都不给，怎受得了这许多人的羞辱，一怒之下决定反击，长声咏道：“冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。断鸿隐隐归飞，江天杳杳。遥山变色，妆眉淡扫。目极千里，闲倚危樯迥眺。动几许、伤春怀抱。念何处、韶阳偏早。想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。追思往昔年少。继日恁、把酒听歌，量金买笑。别后暗负，光阴多少。”
这首即兴而作的《古倾杯》那是**裸地讽刺在场众人，说他们不知道珍惜年少时光，只懂流连青楼，挥金买笑，纵情声色犬马，流连无边风月，等到年老时只能暗暗后悔，苦叹年少时白白虚度了无数光阴。
毕竟都是才子嘛，柳永这词刚念完，超过三分之二地人已经读懂这是在暗中讽刺他们，纷纷破口大骂，不过也只限于骂。
作词和柳永对“战”，他们还不够格。
这个时候，四哥不计前嫌，果断的站在了京中才子们这边！
他凝眸望向南宫琴伊，一脸追思感慨之色，用非常哀怨、低沉的语调念道：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
同样是《蝶恋花》的词牌，这一首描绘的得则是闺中少妇深闺寂寞、忧思难耐的伤春之情，女主人公美人迟暮，孤身独处，盼意中人回归而不得，内心隐痛，幽恨怨愤之情自现。“玉勒雕鞍”以下诸句，展示了现实的凄风苦雨和对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚，活灵活现。末尾一句中“花不语”正讲少妇与落花同命共苦，无语凝噎之状；“乱花飞过秋千去”更是清楚地昭示了她面临地命运——在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。
四哥的意思很明白，你写我们虚度光阴，老来追悔莫及，那老子就预先“想象”一下某家姑娘嫁给你这个负心薄情汉之后凄惨悲凉的生活，看谁狠！
柳永生平，作词拆了不知道多少人的台，这次是他开天辟地头一遭被人反过来拆，心里那个郁闷啊，不过忿然之余他也不得不赞庞昱的文采，这种完全用环境来暗示和烘托思绪的笔法，不得不赞一声高明，行文深婉不迫，曲折有致，着笔虽然不多，却真真切切的表现了词中生活在幽闭状态下的闺中少妇哀愁忧思地内心隐痛，写得活灵活现，如在眼前，有种难以言喻地强大感染力。
是女人听了都会好好考虑一下，把终生托付给他会不会有这样的后果！
柳永这辈子都没遇到过如此强大地“对手”，无论文采、才学，还是识见、阅历均不在他之下，一时词性大发，当堂再赋一首《如鱼水》，回忆途经洛水之畔，在画舫中与南宫琴伊初见的情形：“轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。绕岸垂杨。红楼朱阁相望。芰荷香。双双戏、鸳鸯。乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。风淡淡，水茫茫。动一片晴光。画舫相将。盈盈红粉清商。紫薇郎。修禊饮、且乐仙乡。更归去，遍历銮坡凤沼，此景也难忘。”
装，又跟老子装，初次见面有什么了不起的！
四哥非常的愤慨，想都不多想，立刻回了他一首《一剪梅》。
“春花秋月云鬟袅，梨窝浅笑，玉靥漾娇。西子失色明妃渺，丽华黯淡，玉环折腰。魂销魄荡身缥缈，**巫山，不觉晨晓。无痕春梦一朝了，但望相看，以慰寂寥。”这一首没借用谁的，完全是四哥自己自己原创，通篇就六个字——无耻淫荡发春！那可不就是在YY和南宫琴伊上床XXOO！
魂销魄荡、**巫山、无痕春梦，这是什么内容还需要说么？
你写初见，老子写初夜！
当然，在四哥脑中、在南宫琴伊眼里这首《一剪梅》确实是他在YY。
不过在柳永和满场才子听来，再一引证最近京里传得沸沸扬扬的各种传言，那可不就是四哥和南宫琴伊真的有私情，真的啥都已经做过了！
人家一对蜜里调油的热恋情侣，互相耍够了花枪，折腾够了我们这些猴，现在正当堂回忆初夜那晚的旖旎风光呐！！！<div>