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“贝聿铭！”黄昏的眼珠子都快要弹出眼眶。这可是个大人物。
对于老贝的认识黄昏主要来源于香港的中国银行大厦，这座香港的标准性建筑风格非常夸张，看起来像几片笋壳粘贴在一起，又像是一多含苞欲放的花蕾。象征着香港美好而生机勃勃的未来。
贝聿铭经常1917年生于中国广州，其父是中国银行香港分行的总经理。1927年，举家搬迁到上海，在上海读完高中后，又去了美国宾州大学攻读，后来又转学到麻省理工大学。毕业后从事建筑设计。
他也曾经回忆说，当初在上海读书时，每日都要经过上海百货公司大楼，心中很是奇怪，这么高的楼房是怎么修建的。便对建筑产生了浓烈的兴趣。
其实，上海百货公司不过是一栋五层的建筑。在当时，也算是一个可以让人仰视的高度。
除了香港中银大厦，贝氏最得以的作品还有：为巴黎罗浮宫设计了一个玻璃金字塔类型的大门；北京香山饭店。
作为二十世纪最伟大的建筑设计师，他设计了大量划时代的建筑。是最后一个现代主义建筑大师。他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好用石材、混凝土、玻璃和钢这些普通建材构建自己的艺术梦想。
不过，这都是另外一个世界的事情。眼前这个戴着宽边眼睛，目光敏锐，额头发亮的小老头可是一个曾经拿多奥斯卡摄影奖的成功的摄影师。
也不知道是什么地方出了问题，按道理，蝴蝶效应应该没有这么厉害吧！
黄昏有点郁闷，尤其看到一个摄影师，他更愿意看的是一个成功的建筑实际师。
两种专业所创造地价值也有很大不同。
看到黄昏古怪的脸色。贝聿铭温和地一笑，很典型的古典知识分子风度：“黄先生，你脸色很不好。身体不舒服？”
“没有没有。”黄昏醒过神来，伸手和贝聿铭握手。“请坐。我只是有点感慨，摄影师是一个年轻人的职业。”
“哈哈。”贝聿铭爽朗地一笑：“我知道你要说什么。不过，我身体很棒，经常打高尔夫球的。如果你愿意，我们可以出去打两场。”
摄影师是一件很需要体力的活，黄昏难免有点顾虑。不过，老贝不去搞建筑，而去干摄影。这的确让他有点郁闷和奇怪，忍不住问贝聿铭：“老贝，你好像学的是建筑设计吧，怎么干摄影了？”
贝聿铭又是温和地一笑，回答道：“所有艺术都有相似的地方。其实摄影和建筑都是共通的，都要平衡或者颠覆空间立体美感之间的关系。”
纯专业性的东西黄昏插不上嘴巴，他连忙岔开话题，问：“老贝，什么时候从新干回你的本行，毕竟那才是你最擅长的领域。”
一提到建筑，贝聿铭眼睛发亮。回答说：“我一直在从事这方面的工作，作为业余爱好，我也设计过不少建筑。不过因为时间和精力的关系，就仅仅停留在图纸上面罢了。”
黄昏闻言大为惊喜。看来，锥子就算放在布袋中也是掩盖不了锋芒的。
说句实在话，贝聿铭如果仅仅作为一个摄影师就算再成功也是一种失败。黄昏觉得自己有责任让这个迷途的羔羊从新回到建筑设计业这条很有前途的道路上去。
想到这里，黄昏便和贝聿铭一起开车来到水泥高炉建筑工地。
“对此你有何看法？”黄昏指了指刚起了一半的高炉问他。
“这就是拍摄现场吧？”贝聿铭问。
“是，影片的主要镜头都是在这里拍摄。”
“很不协调。”
“什么？”
“这几栋建筑和周围的环境很不协调。”贝聿铭回答。“不过却很有突兀感，让人不敢忽视。你看那边的住宅区，都是明亮的色彩，建筑物也细长瘦高，给人轻浮之感。有你这几座高炉一矗，顿时变得踏实，沉稳。视觉方面给人的冲击力很强烈。”