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最佳男主角在手，浑身发抖。
不过，发抖的却是王茹，纯粹激动的，“黄昏，你、终于，终于得到了。”
“这话听着怎么味道不对。”黄昏抱着小金人回到座位，笑笑：“听起来像是另外一句经典短句……壮士，你怀上了？”
大家都有点不明白。
“悬疑加打破伦理加爱恨情仇，这还不经典？”黄昏回答。
大家都笑起来，引得众人倒目。这些东方人还真是无可顾及啊。
不过，黄昏还是说了另外一个笑话，“其实，这个短句完全可以作为一个微型小说而存在。微型小说，要求的是信息量大，句子却要短。”
正说着，上面开始颁发最佳编剧奖。
“候选，《南京，1937》，《雨人》。”墨菲又开始了他招牌式的吼叫，“有请二位编剧。”
黄昏和《雨人》的编剧同时走了上去。
实际上，《南京，1937》的编剧并不是黄昏而是鲁迅文学奖和矛盾文学奖的双料得主，中国着名作家路恭行。那家伙是一个怪人，死活不老美国，说是又不是稳拿奖，浪费时间。
迫不得已，黄昏只能上去带领。
“可恶的文学老青年！”黄昏有点想骂人。
大家都呻吟一声，怎么又是这两部电影？
墨菲介绍那个编剧说，他是一个英国人。因此，《雨人》这部电影的叙事风格和人物对话都有着强烈的英格兰古典风格，很优雅。很漂亮。
相比之下。《南京，1937》地语言和叙述风格却是十分粗砺，干脆，有的地方甚至非常枯燥。
二者对比，所有的人都十分不看好《南京，1937》。
不过，出乎意料。女主持人拆开信封，念到：“最佳剧本，《南京。1937》。”
下面地人都鼓噪起来，谁也不想看到一部外国影片获得这么多奖项。而且，那种残酷地，苦涩的风格并不适合西方人的胃口。
女主持继续念：“获奖原因。干净利索的叙述，平白而蕴涵深刻的故事，厚重的时代气息，打动人心的力量。”
奥斯卡一直都中意历史题材的剧本。这一点大家都没有疑问。
黄昏很得意地和那个英国编剧握了一下手，突然说，“你知道我们刚才在谈论什么？”
墨菲和那个英国编剧都好奇地问：“你们刚才在谈论什么？”
“正在切磋写作，小小说。”
墨菲其实是个大文盲，还真弄不懂什么叫小小说。
英国编剧接招。“诿，欧……亨利，知道。”区……亨利是美国最着名的小小说作家。一生写过一百多篇小小说，其中不乏有《警察与赞美诗》这样脍炙人口地佳作。有几篇还上了中国中学语文书。欧?亨利最常用的写作手法是“反弹，”一篇小说如果有一千字，他可以用九百九十字来铺垫，然后用最后的一百字推翻他前面的观点，给人意想不到的惊喜。
欧?亨利的许多手法给作家们很大启迪。所以，当黄昏一说起这个。英国编剧立即就明白了。他是个纯粹的知识分子，和黄昏这种人不一样，也预计不到黄昏将要对他做些什么。
作为一个官方所认同地民族主义分子，（大概是美国政府一厢情愿的想法，黄昏在美国华人之间的串联不能不让人往那方面想）黄昏很乐意打击一下资本主义世界的人生观和世界关。
无所谓的接过小金人，说了几句不咸不淡地得奖感言。黄昏和那个英国编辑攀谈着往下走。
“咳，伙计，如果给你一个提示，你能在多少字内写成一篇小小说。”黄昏问。
英国编剧：“给几个要素。”
“皇室，宗教，爱情，两性关系，悬疑。”
在一片喧嚣中，英国编剧停下脚步，沉吟半天，无奈地回答：“如果我写，大概需要一千字吧。”
“不，用不了那么多。一句话就好了。”黄昏得意地卖弄：“看我的……啊，上帝，女王怀孕了，谁干的？”
编剧一听，果然是这样的。上帝对等宗教；女王等于皇室；怀孕了，两性关系，爱情；谁干的，悬疑。
这家伙真是个鬼才！
不过，黄昏这么肆无忌惮地侮辱英国皇室还真是不可原谅。
于是，英国编剧看了看黄昏：“黄先生，你很没有礼貌啊！”
“我们中国人有自己的礼貌观。”黄昏突然一笑，“对我们中国人来说，英国，都是毒品贩子。”
“民族主义是本世纪最大的毒瘤。”
“这话你应该去和日本左翼分子说。”
二人眼看就要说僵。
这时，纳士和诺为司基终于进了奥斯卡大厅，向黄昏挥着手。
黄昏一看，靠，特务来了，我还是是少说点好了。