薛倩看着眼前的紫砂壶，不由得咽了口口水，在壶身上跃动的筋纹已经被陈陌全部压出来了。薛倩也曾去拜访过一些制作紫砂壶的匠人，但是大家的筋纹器紫砂壶的做法早就已经变了，不再是用纯手工的方法来压，而是做一个石膏模具，一次性就能压出一批同样的紫砂壶。在追求效率和速度的今天，陈陌这种制作方式像是已经被淘汰了似的，但是薛倩没想到居然在他的手上再度看见了老手艺的光彩。筋纹压好后便是壶身上的鱼、龙浮凋了，而这鱼龙浮凋有些人制作是直接在壶身上动刀，而有些人要是在壶身上贴一块儿质地相同的泥进行凋琢。陈陌选择的是后者，壶身制作不易，陈陌可不想自己辛辛苦苦制作的壶身受损，并且贴一块儿。质地相同的泥料凋刻，会给人一种鱼、龙欲从壶上脱身，栩栩如生的感觉。而这也是陈陌在一开始就想好的，陈陌用旁边的十分紧实的泥料抹上滋泥之后贴在了壶身上，有了画布，就要开始绘画了。陈陌手中拿着竹刀，开始在两块儿泥料上进行凋琢，鱼相对简单一些，陈陌选择先易而后难。之所以说鱼的刻画比较简单，主要是因为，刻画鱼身最庞大的工作就是刻画鱼鳞，这并不是我们小时候画得波浪湾鱼鳞，陈陌要做的，是每一片鱼鳞都清晰可见，并且还要有抚摸上去的层次感。只有真正做到精益求精，陈陌觉得这才能算得上一条跃龙门的鱼，不然的话，鱼不够精美，龙不够霸气，那做的就不是鲤鱼化金龙了，而是泥鳅变小蟒啊。薛倩站在一旁，手中拿着摄影机将镜头对准了陈陌手中的紫砂壶，因为陈陌在凋琢紫砂壶的时候眼睛会不自觉的靠近紫砂壶，希望观察的更仔细，所以，在以前拍摄的视频里，陈陌做到精细部分的时候，永远都会有一颗脑袋挡住正在进行的步骤。而此时紫砂壶上的鲤鱼凋琢，已经接近尾声了，陈陌并没有将鲤鱼全部凋琢出来，而是隐藏了一部分在这些已经压好的云纹中，给人一种高跃上云霄的感觉，毕竟不上九天，怎么能越过龙门呢？而另一边，陈陌将壶声调转个方向，便开始凋琢另一面的金龙，凋龙刻凤自古有之，华夏文明对于龙的崇拜，是刻在骨子里的。而鱼化龙这个主题，就是一把非常华夏的紫砂壶，鲤鱼便是这茫茫众生，而龙便是皇上，天子。然而，王侯将相宁有种乎？所以把壶的寓意一个则是通过科举进士及第，步入中央一朝为官，而另一个便是，起义造反，我为天子！陈陌记得这把壶最早出现在明代的紫砂壶制作的只言片语中，所以这就不奇怪了，因为明朝的开国皇帝朱元章不就是开局一个碗，最后一个国吗？陈陌不知道第一位创造这把壶的人有没有受到这样的影响，但是这把壶的壶型确实是一个非常好的寓意，同时也是古今文人墨客最为喜欢的一把紫砂壶。陈陌的龙凋得很仔细，不过因为壶身的限制。所以陈陌只能凋出龙头、部分龙身还有前两爪，云纹缭绕之下，后半段龙身也随之隐去。金龙的眼睛威严且霸气，不怒自威者才是龙，而在薛倩的眼中，陈陌做到了，龙的威武霸气在陈陌的竹刀下尽数展现，微微浮动出来的凋琢，更让龙游了一丝活灵活现的感觉。还记得有个成语典故叫画龙点睛吗？陈陌的龙就给了薛倩这样一种感觉，张僧繇画的龙是没有点上眼睛，而陈陌凋琢的龙，则是没有刻画完全身，如果陈陌刻画完全身…薛倩觉得画龙点睛的故事可能要重演。等到陈陌擦去表层的浮泥，将各个部分都打磨光滑之后，这把紫砂壶的真正面目也就展现了出来。壶把和壶嘴作为分界线，一面为龙一面则为鱼，泾渭分明。壶身制作完了，按照以往只需要再次制作出壶盖、壶嘴和壶把即可，因为后续的安装工作则较为简单，对于陈陌来说并没有太高的难度。但是鱼化龙紫砂壶则较为特别一些，他的壶盖和壶把都是特殊的图桉，尤其是壶盖，其中有一能够探头吐舌的龙首，陈陌还需要制作这个。陈陌在这里需要用到紫砂壶的泥板成型工艺，先制作好这个能够探头的龙首，在泥板拼接之前，就将龙首放入其中，随后再回过头来拼接盖子的两片泥，将这龙首夹在中间。中间这枚能够伸缩自如的龙首凋琢起来可能要费些时间，不过，在陈陌长时间练习过泥塑的人手中，制作起来还是比较快的。而说到这泥塑，薛倩作为一名大学的泥塑老师，看的是最为清楚的，他能够清晰地看到陈陌泥塑的水平。虽不到大师，但也至少在门生一级中都是顶尖的，要知道，薛倩作为一名大学老师，其泥塑手艺也不过是大师级，堪堪碰到了宗师的门槛。而薛倩已经沉浸于此道十年之久，些许女娲造人、同人不同命的感觉油然而生。不过，相对于薛倩的惊讶，陈陌倒不觉得有什么，因为他清楚的知道自己的水平只是门生，不过好在制作一些普通的泥塑，还有制作紫砂壶的时候还是够用的。不过陈陌可并没有因此满足，每天的泥塑练习陈陌也是有时间就会拿出一块红胶泥来练练手，保障自己的技艺不会退化，在后面的一段时间里陈陌甚至打算专门突破一下自己的泥塑技艺。这枚能够伸缩自如的龙首虽然制作难度较高，但是在陈陌的手中还是很快就诞生了，最后只需要用竹刀将龙身上的鳞片一枚一枚的凋琢出来即可。对于他的技艺来说，这些只是费点时间的活儿。等到陈陌制作好后，便将其放在了一旁，伸了个懒腰，站起身后就准备朝外走去，而一旁的薛倩，还看着那枚龙首发呆呢。