““又向各处一瞧，并没有笔砚。ｗＷｗ．２３ｕＳ．ｃｏＭ又恐人来，只得忙着看去。”这也极象梦中的情景，即曹雪芹为了写好这一段，恐怕回忆自己以前能回忆起来的做的梦，而“模拟”才能写出这样的文字，
““只见图上影影有一个放风筝的人儿，也无心去看。”自然是探春，这里如此“随意”地道出，看得出也是“模拟”做梦才能写得出的，
““急急的将那十二首诗词都看遍了，”嘿嘿，这个“急急”十分有意思！即宝玉这里是“明知”自己在“做梦”，怕和上次做梦一样又忘了内容，所以这里叫作“急急”！即宝玉明明内心知道自己在作梦，但在梦中的做的事却一点也没认为自己是在做梦，仅从这一点看，都是非常明显的曹雪芹的原文的特征！
““也有一看便知的，也有一想便得的，也有不大明白的，心下牢牢记着。”这些都是逻辑极强的描写！即曹雪芹在前八十回写了那些判词和红楼曲，一定知道看的所有人都会上述想法，即曹雪芹自己都知道那些判词和红楼曲是绝对有上述三种情况的，因此，曹雪芹一定会在八十回后“恰当”的时候来再进行这里点拨之笔，
虽然也有可能是“作者”想借此来“点拨”，但这种做梦的真实性以及对判词分类的严谨逻辑性都不象是“作者”能“同时”具备的，因此，还是原文的可能性要大得多！
““一面叹息，一面又取那“金陵又副册”一看。看到“堪羡优伶有福，谁知公子无缘”，先前不懂，见上面尚有花席的影子，便大惊痛哭起来。”这也写得非常到位！而宝玉也是看出来是正是写袭人的，但是这里少了一个“破”字，即前作十回可是“破席”！
因此，正象之前所说，“作者”在尽量甚至“大胆”保留这段原文时，不得不删改了某些关键的字和词！
象这里，便几乎是应该删除了“破”字，甚至还有另外一些更为关键的字和词甚至句子！为什么？因为宝玉看了后竟然“大惊痛哭”起来！很显然，袭人的结局会是凶甚至是相当凶的！否则宝玉不会惊痛到如此！
““待要往后再看，听见有人说道：“你又发呆了，林妹妹请你呢。””这个却是“极重量级”的发话！而且这话多象曹雪芹的语气！（外人注：看了眼睛湿润啊！）
““好似鸳鸯的声气，回头却不见人。心中正自惊疑，忽鸳鸯在门外招手。”这都是相当飘逸的写法，
““宝玉一见，喜得赶出来，但见鸳鸯在前，影影绰绰的走，只是赶不上。宝玉叫道：“好姐姐等等我！”那鸳鸯并不理，只顾前走。”这些都是极具曹雪芹气质的文字和写法！随便举几个简单的原因，即一个是别人很难写出来，第二个就是逻辑严谨，第三个就是新鲜，第四个就是能有曹雪芹独有的飘逸感，不是蜻蜓在池塘上“飘逸”，而是在天上如飞龙般飘逸！第五个当然就是文字几乎绝无一字啰嗦甚至多余，
““宝玉无奈，尽力赶去。忽见别有一洞天，楼阁高耸，殿角玲珑，且有好些宫女隐约其间。”这些仅从文字上看就令人舒畅！
““宝玉贪看景致，竟将鸳鸯忘了。”这里对景致的“特殊性”“美性”用宝玉“贪看景致”一笔即描出！
““宝玉顺步走入一座宫门，内有奇花异卉，都也认不明白，”这“都也认不明白”都是很妙的文字！
““惟有白石花栏围着一颗青草，叶头上略有红色，“但不知是何名草，这样矜贵？””几一句话就直接写到了“重点”：青草！一句“叶头上略有红色”便道出此于青草的与众不同！这就是曹雪芹的风格之一！
““只见微风动处，那青草已摆摇上休。虽说是一枝小草，又无花朵，其妩媚之态，不禁心动神怡，魂消魄丧。”能将小草写成“妩媚之态，不禁心动神怡，魂消魄丧”，恐怕也只有曹雪芹了！这里给有心的看官们多少空间去睱想这“小草”！以及猜想为什么会如此“偏爱”甚至是“溺爱”这似乎是无名小草！
““宝玉只管呆呆的看着，”此“呆呆”两字也极妙！能让宝玉看得“呆呆”的，而且竟然是小草！足见这小草的内在对宝玉心灵的冲击！
““只听见旁边有一人说道：“你是那里来的蠢物，在此窥探仙草！””这句话包含的信息量也是很大的！这也是曹雪芹行文的重要特征之一！即宝玉不过是“蠢物”，而此小草竟然是不能窥探的“仙草”！
““宝玉听了，吃了一惊，回头看时，却是一位仙女，便施礼道：“我找鸳鸯姐姐，误入仙境，恕我冒昧之罪。请问神仙姐姐：这里是何地方？怎么我鸳鸯姐姐到此？还说是林妹妹叫我？望乞明示。””恐怕天龙八部的段誉极大地“参考”了这一句，即仅从这一句就可以创造出一个段誉来！
““那人道：“谁知你的姐姐妹妹？我是看管仙草的，不许凡人在此逗留。””这话也干脆直接和新奇之极！很有份量！
““宝玉欲待要出来，又舍不得，只得央告”，这里的三个动作可为一气呵成！即“欲待”、“又舍不得”、“只得”，这都是有极其明显的曹雪芹特征的！