这种事情虽然是大实话，但是是最不能说的大实话，当然也可以各种褒扬我党的高大形象什么的，但是观众也不是傻子，这明摆着是假的事情，也不会太有什么兴趣，主旋律的影视剧一般不会太受欢迎就是了。
所以只能说是有益的补充！
剩下的时装剧和古装剧当中，古装剧的投资更大，但是相对来说，也更容易走红，他现在也算是摸到了窍门了，时装剧的特点就是，如果能抓到现在时下里年轻人所关心的问题，哪怕只能抓到一点，那也能红，如果能多抓几点，那就是红的一塌糊涂了。
看看这几年开始走红的电视剧吧，几乎都是这样的，把生活里，看起来就是一些鸡毛蒜皮的一些小事儿，也都抓起来，然后放大，引起观众们的共鸣之后，你就成功了，包括什么《奋斗》什么《我的青春谁做主》之类的，甚至《失恋三十三天》不也是死命的抓住了失恋这一点来说么？
这就是《失恋三十三天》很讨巧的地方了，虽然同样是说感情的，但是他却是抓住了感情中的失恋的这一点来大做文章，引起了诸多年轻人的共鸣，最后才会拥有那么好的票房，和这个是非常的有关系的。
因为如果只说感情的话，那太泛泛，太笼统了，这样子的片子实在是太多了，多到他都数不清楚的程度了，但是偏偏就是抓住了失恋这个点，引起了很多人的共鸣，如果是换到二十年前，这样的片子估计根本没什么人看，那时候会失恋的人才多少啊，虽然也不说是什么父母之命媒妁之言，但是好歹也不会那么轻易的就分手，但是现在的年轻人，分个手什么的，还不跟吃饭喝水似地简单啊，根本就没有什么，还是非常简单的。
但是虽然分手很多，但是不代表他们心里没有感情，并不不是这样的，也正因为如此，才能引起如此大的共鸣。
或者说，按照张毅成的理解，这就是市场的细分，以某一点市场作为卖点，比如说，前世大红的裸婚，就是都市言情中关于裸婚的这个点，被放大了无数倍之后就红了，他不说其他的什么，就围绕着裸婚这个话题来。
而《失恋三十三天》则是将失恋放大了来说，其中到男主角王小贱和女主角黄小仙在一起的时候，都已经结局了都，整个故事都在围绕着黄小仙的失恋的事情再说。
总而言之，就是要详细划分一下，有一个明确的目标，到底要拍什么，现在很多国内的剧本，就是这样的跟风，流行什么就往剧本里添加什么，到时候还会冒出什么家庭伦理婆媳悬疑侦探大戏之类的稀奇古怪的组合类型，而这种类型，毫无疑问的都是惨遭败北。
国内跟风的偶像剧之所以会失败，其实和没有进行市场细分也是很有关系的，台湾的偶像剧虽然也有白马王子爱上了王子之类的桥段，但是他们故事中，白马王子都会比较专心谈恋爱，一般对于公司的描述都不会太多，但是国内的偶像剧就不一样了，白马王子还有很多事业要忙，所以内个啥灰姑娘先到旁边等一等，就这么等一等就把观众都等走了，后来《一起去看流星雨》能够成功，很多人都觉得很是不可思议，这么离谱的电视剧怎么可能会成功，却不知道，这正是市场细分的的好处了，《一起去看流星雨》虽然各种剧情雷人，广告众多，演员苍白无力，造型遭遇嘲笑，但是即便是有这么多的缺点，他还是成功了，就是因为他很专业，专业的只谈恋爱，其他的都不管，于是乎就成功了，当初台湾版的《流星花园》为什么会成功，演员无力，造型吐槽无力，衣服都是地摊上买的，但是还是成功了，就是因为他只谈恋爱，什么都不管，虽然是世家公子，但是似乎家族企业神马的，和他们的关系都不是很大。