“你们的这种胶片投产了吗？”我叫道。
“刚刚研究出来，只生产了一点，还没有申请专利，因为我们的研究成果很多，没有足够的资金为每项成果申请专利。”
这个山里格，我简直服了他了。他说的研究成果，估计很多都和那些字体、清晰度、饱和度的狗屁研究差不多，真正的研究成果出来了，竟然说没有足够的钱申请专利。我彻底服了！
“这样，山立格先生，你看这样好不好，我用5万美元买下你这项技术的专利，然后你负责给我们生产，好不好？”我笑着说道。
“5万美元！？”山立格差点没有蹦起来，他对于这么个技术不是很上心，这种加压胶片价格比平常的胶片好贵一些，在大部分的电影公司看来，电影中的字幕本来就不多，何苦为了那几句字幕花这么一笔冤枉钱，所以在他看来，这种胶片即使生产出来，也没有多大的市场，现在我竟然用5万美元买下他的专利，他怎么可能不动心。
“柯里昂先生，你说得是真的？！”他有点不相信自己的耳朵。
“我们现在就可以签合同！”我叫甘斯进来打印了一份合同，然后在上面签上了自己的名字，山立格紧跟其后，急匆匆地生怕我反悔。
“山立格先生，我希望你们能在这个星期先生产出一批，我们的新片将使用你们这种胶片。”我笑嘻嘻地拿着合同道。
“好。我回去就让他们生产。”山立格起身告辞。
“老大，你疯了，花5万块买这个破专利，根本不值呀！”甘斯在一旁直叫屈。
“不值！？你等着看吧。明天你去专利局把这个专利申请了。”我把合同交给甘斯，哈哈大笑出去吃饭了。
现在有声电影还没有出来，生产出来的无声电影人物对白极少，几乎全靠演员的肢体表演，对于影片意义表达有极大的阻碍，有了这种加码胶片，我就可以让电影中的人物多说话，既不打断观众正常的观影，又能给影片增加含义，这样的电影肯定会受到欢迎。
在有声电影发明之前，这种加码胶片无疑是从无声电影到有声电影过渡的最佳形式，我要让电影里的人物提前“说”起来。
9月19日，我的《蒙太奇论》在《纽约时报》和《洛杉矶时报》上全文发表，文章发表的当天，公司的办公室里电话铃声从早晨一直响到晚上，好莱坞的导演和演员、美国文化学者、语言学家、画家、摄影师各种各样的人纷纷打电话给我要求和我见面详谈，文章引起的反响大大出乎我的意外。
随后的一周，全美的报纸在此聚焦梦工厂聚焦安德烈·柯里昂，不论是和我关系好的，还是和我没有见面的，甚至那些和我接下仇怨的人，对我这篇文章无一不高度赞赏，就连卓别林也亲自打来电话向我祝贺，他竟然在隔日的好莱坞时报上撰写文章，称我是“电影史上第一个位伟大的理论家，真正把电影变成艺术的人。”
《蒙太奇论》的成功发表，让我在好莱坞从一个新锐导演，转身一变成为了电影理论家，包括格里菲斯这些人都读着文章拍案叫绝，他们怎么也不明白我这个只有20出头的年轻人，怎么会有这样的理论头脑。
对于这一切，我只能谦逊接受。
美国的托马斯出版集团竟然主动找我，想把我这篇文章加上对我做的一些访谈整理出书，如此好事，我欣然同意，托马斯出版集团答应这本书将在十月底出版，到时会根据销量付给我版税。
与此同时，斯登堡的拍摄工作也在顺利进行，山立格把他们新生产出来的胶片送到了公司，我叫斯登堡全部使用这种胶片，他也很是喜欢。
我发现，人如果有点名气的话，真的是一件既高兴又劳苦的事，高兴的是大家对你都敬佩有加，劳苦的是，你每天都要应付一些乱七八糟的杂事。
这段时间，我的基本工作就是接待那些身份迥异的拜访者，无论他们是什么样的人，还必须始终都得笑脸相迎，往往一天下来，我就觉得自己的脸笑得完全麻木掉了。