电影开篇就是一段魔性的印度音乐，虽然听着蛮怪，但就跟广场舞音乐似的，听着听着，就有种跟着拍子扭屁股的冲动。
程勇是个药贩子，卖的也不是正经药，高情商的话说是保健品，低情商的话说，那就是壮阳药，还特么不知道有没用。
前妻因难忍家暴而离婚，唯一的儿子将跟随母亲出国生活，自己没有一技之长只好靠卖印度神油为生，结果生意冷清，连租金都成了问题。
机缘巧合下，他认识了慢粒白血病患者吕受益，于是做起了从印度走私仿制药的生意。初衷当然是为了赚钱，但因为仿制药价格远远低于国内正版药，无心插柳竟救了不少人命。
有的导演不需要完整扎实的剧本就能拍戏，人家玩儿的是风格，是审美，是一种名为电影的美酒。但大部分导演不行，还是需要一个扎实的剧本，才能拍出不错的作品。
文木野有技法，有能力，同时也肯妥协，能为了观众去舍弃一些曲高和寡的艺术审美，对于人与人之间的情感描述相当的出众。
《药神》便是如此，煽情也罢，情节进展也罢，都是类型片的典型架构。不得不说，中国电影要想发展起来，需要的不是很多的贾科长，而是很多的宁皓跟文木野，有艺术构思，也有商业妥协。
而除了程勇跟吕受益之外，最出彩的角色便是童莉亚的刘思慧，以及张宇的小黄毛。
前者坚韧又恬淡，浓妆时性感妩媚，素颜时有种让人心疼的憔悴之美。酒吧里，思慧在台下借着酒劲儿拼命起哄鼓掌，眼中有光，有火，也有泪。她经历过的屈辱、对程勇的感激、对命运的不甘全都写在了这一个眼神里。
后者则让人完全忽视年龄跟岁月，有着如同少年一般倔强清澈的眼神。
每个人物都是如此的鲜活，不论是惊鸿一现的张佳倪，还是戏份不多的张长林，甚至刘思思客串出演的吕受益妻子都是那么的令人印象深刻。
走私之路当然不顺畅。警察开始找他，假药贩子盯上了他，正版药公司董事恨透了他。为了明哲保身，程勇让出代理权，拿着卖仿制药攒下的第一桶金开了公司，当了小老板。后来吕受益之死令他良心发现，重操旧业，不为赚钱，只为赎罪救人，成了真正的救世主。
牧师总是把“愿主保佑你”挂在嘴边，在电影里，这句话有着浓浓的讽刺意味：主救不了的人命，被走私犯给救了。
但影片末尾，讽刺意味消失，神迹开始显现。程勇走向监狱的路上，无数患者前来相送，并陆续摘掉了口罩，而已经死去的吕受益和黄毛，竟然也出现在了人群中。
这一场景戏剧性很强，以象征代替写实，与其说是对程勇的敬意，不如说是对生命的敬意。患者们对生命的渴望突破了法律与情感、时间与空间的限制，像冲破包衣的种子，像啄破蛋壳的雏鸟。
结尾处，程勇出狱，跟大舅子在车上闲聊，一切的努力都有了结果，一切的等待也迎来了春天。
全片结束。
“哗哗哗！”
全场起立，对这部电影致以敬意。
文木野双眼发亮，颤巍巍的领着主创团队上台。刘思思也跟了上来，她算是客串，在之前的宣传中并没提到，算是惊喜嘉宾。
主创亮相，观众的掌声和欢呼声瞬间加倍，数不尽的闪亮眼神望着他们，数不清的相机开始闪烁，这便是观众对一部好电影奉上的最为诚挚敬意。
寒暄两句之后，老谋子等人也上台，现场变成了座谈会样式。
“从一个文艺片做成商业片。这就有两面性，如果是文艺片，电影的艺术价值一定会更高，抛开杂念，以平静真实的叙事力量，一定会带给人更多的思考，但文艺片的受众有限，拍的好不一定知道的人多，社会影响力一定达不到现在这么大。”
老谋子笑道，“我很高兴年轻导演有这种意识，电影是个人艺术，也是妥协艺术。文木野有自己的个性和想法，有对人性和现实的关怀，但他生于主流文化时代，从小接受商业片浸染，所以，他力求在艺术与商业之间寻找平衡。我希望他未来能给商业文艺的结合趟出一条新路，《药神》就是一个非常成功的例子，对于现在的中国电影来说，十分可贵。”