死亡幻觉的首映式结束了，但没有人理解这个故事到底讲了什么。现场一片寂静，没有人给予回应，就好像这部电影是一个大烂片一般。但事实上，不是观众不想有反应，而是他们不知道该如何反应，他们还沉浸在自己的思绪里，对电影进行思考。</p>
这仅仅是东尼－达克的一个梦境吗弗兰克到底是真实存在的人，还是外星人格雷琴明明已经死亡了，为什么最后又复活了，而且失去了所有记忆飞机的引擎为什么前后两次砸到东尼的房间里，而且第二次东尼还主动呆在房间里，送死</p>
天呐，这是一部什么电影看了电影，却没有一个人敢说看懂了</p>
其实就顾洛北而言，他在电影拍摄之前，就详细地把剧本和时空旅行奥义书详细地过了，他才理解了这个故事的内容。即使如此，顾洛北自己在看电影时，都觉得情节切换太快，反应时间根本不够，更何况是第一次看电影的观众呢</p>
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一条安达鲁狗的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，记忆碎片的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知，还有2001：太空漫游第四段的难懂是由于抽象的且无意义的镜头之间的连接。不同于其他难懂的影片，死亡幻觉的镜头之间切换连贯性很好，影片一直保持着传统的顺叙的叙事方法，在影片中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无意义的镜头。但影片依旧让人难以理解，在场的观众几乎没有人看懂这部影片到底在讲述什么故事</p>
要真正理解死亡幻觉这部电影，必须要做两件事：一是把故事无数个零碎的小情节都理解，这里的理解指的是对行为举止对话甚至是神情的深入分析；二是认真时空旅行奥义书，把这本书里的框架和内容都理解了。然后把前后两者对照着起来看，死亡幻觉隐藏在迷雾后的真相才会在眼前显现。</p>
从前者来分析，不妨和电影美国往事做一个对比，死亡幻觉电影主题有一百二十分钟，美国往事则有两百三十分钟，差距足足有两个小时；但死亡幻觉却有四十七个段落，超过一百一十个场景，而美国往事却只有二十九个段落，场景也仅仅只有八十六个。</p>
从这组数据中不难看出，虽然死亡幻觉一切都遵照了传统影片的规律来进行叙事，但场景的切换频率是非常高的，往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了。电影中最短的一个场景甚至只有不到十秒钟，而且没有任何台词。高频率的场景切换使得影片的节奏非常得快，以至于观众很难有思考的时间。</p>
这也是为什么即使是顾洛北，在看电影时依旧觉得有些糊涂的原因，从结构上进行如此分析，死亡幻觉的难懂也就不难理解了。</p>
其次再从后者来分析，也就是影片内容本身。时空旅行奥义这本书在现实中是不存在的，完全是理查德－凯利自己构建出来的，而电影又是架构在这本书理论之上的。电影中，这本书的内容前后出现的次数屈指可数，即使有在屏幕上出现页面的具体内容，但也就短短几秒，仅够观众把内容完而已，至于理解的时间却是一点都没有给的。恰恰，这本书又是十分深奥的那种书，之后还需要仔细理解，所以观众自然是云里雾里了。</p>
从内容上进行分析，观众根本不知道电影故事的体系，自然无法理解那无数事件所代表的意义。所以，即使看了电影，看懂了每个事件，却没有人能够理解这部电影到底是怎么回事。</p>
这就是一部晦涩难懂的电影，这就是一部高智商的电影，这就是一部如果没有深入了解，即使看了五六遍也依旧一头雾水的电影。这让顾洛北想起了已经上映的穆赫兰道，还有克里斯托弗－诺兰在十年后才拍摄上映的电影盗梦空间，如果要论深奥程度，死亡幻觉绝对是有过之而无不及的。</p>
电影播放结束之后，理查德－凯利顾洛北为首的剧组主创人员都来到了舞台上，接受现场观众的提问。刹那间，全场都是举起的手臂，看来大家都是满肚子的疑惑。能够进场观看电影的，自然都是专业影迷，而且因为排队的前后关系，现场的观众都是对死亡幻觉抱有真心期待的人，所以此时的提问环节自然是踊跃非常。</p>