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在帝国杂志的评论里，将克里斯托弗麦坎德斯归纳为和让巴蒂斯特格雷诺耶一样的天才，这样的天才，往往是人们所无法理解的一类人。</p>
让巴蒂斯特格雷诺耶是一个气味天才，他用着自己的鼻子去区分这个世界的腐臭与香味；克里斯托弗麦坎德斯也是一个这样的天才，他从来不会循规蹈矩，他只会按照自己的想法行事，享用普通人所无法了解的快乐，但同时，他也背负着不为人知的痛苦来自灵魂上的癫狂来自上的煎熬。天才早天，大抵就是这个道理。天才的幸运与不幸，只有他们自己知道，而我们只是芸芸众生的一员，又岂能够随意评论呢</p>
不是每个人都能听到来自荒野来自自然的呼唤，那也是需要气场契合的。有的人，终其一生，也被困在自己的一方天地里，就好像井底之蛙，到老，到死，都只能看到自己头顶上的一方天空，但这样却是安稳的一生，也不能说不好。同样，有的人喜欢漫天星辰胜过单调规矩的屋脊，喜欢荆棘丛生前途未卜的羊肠小道胜过城市纵横交错的车水马龙，喜欢荒野中深沉的宁静胜过城市彻夜不息的灯光，喜欢动荡不安四处流浪胜过安稳平淡。那都是自〗由的选择。</p>
谁说生活百年一定就比二十岁经历更加丰富谁又知道病榻上苟延残喘就一定胜过埋骨于冰雪之巅谁还知道无聊安逸的生活就一定比颠簸流离更加幸福快乐幸福，每一个人的定义都各有不同。</p>
克里斯托弗，他一直都知道自己要过怎么样的生活，家庭只是一个触发因素而已，因为他一无所惧，哪怕是面对死亡那些真正走向荒野的少年们，大部分都死在了路上，但是他们的年轻却永远被锁定在了路上宛若明信片的风景中，那四处飘荡的风声都可以听到他们自〗由的欢呼。死亡。令他们永远年轻。</p>
在埃文贝尔的镜头之下，克里斯看起来远远不止二十四岁，他和我们中大部分人不一样，他是那种坚定地为信仰而生的人；他从小就一直想做这件事。他说他不想看到任何人不想看到飞机任何文明的痕迹；他的xg格复杂矛盾，孤僻的同时却又友善合群，过分慷慨关心别人，但同时也十分偏执，缺乏耐心；勇气不顾一切的率xg天真，不考虑个人安全的急切渴望，高傲顽固喜欢幻想；酷爱杰克伦敦托尔斯泰梭罗帕斯捷尔纳克等人的作品。随身携带并做笔记；反对一切人为的规定，抵触任何形式的指导；遵循常规，不受限于体制，更不愿静待时机。</p>
另外，克里斯还有过于强烈的社会责任感，关注世间的一切不平等，比如南非的种族压迫问题，比如在贫穷与饥饿中挣扎的弱势群体。把所有存款捐给慈善机构，以极端苛刻的道〗德标准来要求自己和身边的人；他认为职业是二十世纪令人不齿的发明；认为金钱是耻辱，是堕落。是邪恶；虽然也能感受到来自女人的诱惑，但在和大自然水ru交融和宇宙天人合一的渴望面前，这种诱惑显得微不足道；用心地生活，关注生活的本质；绝对的真理和诚实，现实du li。</p>
这样的克里斯怎么能够让我们不惊叹，这样的克里斯怎么能够让我们不佩服，这样的克里斯怎么能够让我们不向往</p>
家庭的问题仅仅只是诱因之一，克里斯的选择是出于本能内心的召唤。从头到尾，克里斯都不是一心求死，他即使在生命的最后。也依旧在顽强地求救；他和普通人一样也有孤独和惊恐，只是阿拉斯加将他留了下来，印成了记忆中最华丽的乐章；他的死不是悲剧，只是一个结局。</p>
在镜头的最后，克里斯写到，感谢上苍。我的生命是如此多彩。这是他留在这个世界上最后的记号。</p>
他做的最后一件事是给自己拍了张照片，依靠在公交车旁，在无垠的阿拉斯加天空下，一只手拿着他最后写下的笔记，面向镜头，另一只手则摆出勇敢快乐的再见姿势。他的脸非常憔悴，几乎是皮包骨，但他微笑着，如此年轻，如此孤独，又如此平静，如僧侣般走向上帝。</p>
他不是第一个，更不是最后一个。</p>
在帝国杂志的评论之中，对荒野生存对克里斯托弗麦坎德斯进行了十分深刻的剖析。也许不比尼尔达西在纽约时报评论之中对首映的针锋相对，但是整篇内容却是对艾略特卡特最有利的回击。可以清晰地感受到帝国对荒野生存这部作品的推崇。</p>
而作为法国最权威专业电影杂志电影手册则以不自〗由，毋宁死为题对荒野生存进行了点评，即使从标题就可以看出电影手册对于这部电影的赞赏。</p>
有人说，克里斯托弗就是个一厢情愿的背包客，他一心想要回归大自然，但是阿拉斯加的蓝天却没有接受他。他所执着追求的东西，和他曾经不屑的东西一样，放弃了他。所以，他死了，因为没有食物。这是多么的讽刺，曾经不顾一切肆意狂放追求的东西，即使是托尔斯泰杰克伦敦梭罗的书籍终究也没有圆他的一个梦，在自然界的生存威胁面前，在蛋白质淀粉和碳水化合物面前，他没有任何还手之力，一败涂地。</p>