原本沈斌以为妹妹电脑里的动画是参加cosplay用的，可是早上表演结束也没见她用，沈斌就知道是自己想错了。</p>
走在校园的路上，脑海中一直想着这个问题，那动画究竟隐含着怎样的惊喜呢？</p>
“动漫展还有一个环节是动画学院原创动画的展示与比拼。”小汐提醒他道。</p>
沈斌一愣，随即明白，感情沈芸电脑里的动画是冲那个环节去的。原创动画的展示与比拼，啧啧，他忽然起了莫大的兴趣。</p>
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想到小的时候沈芸那个“让中国动画击败日本动画”的宏伟梦想，沈斌不自觉地笑了下，记忆朝远方飞去……</p>
那时候的沈芸天真可爱，不了解现实的她很随性的喊出了那个豪言壮志。可是稍微长大一点，慢慢接受现实的熏陶，沈芸的底气就没有童心未泯时那么充足了。</p>
懂得越多，也就越知道自己的梦多么遥不可及。</p>
看了眼自己身边的妹妹，沈斌想，现在的她，心中是否已经对曾经的梦想毫无挂念了？</p>
其实这个答案很容易回答，沈斌知道，如果梦想是那么容易抛弃的话，那就不是梦想了。</p>
尤其童年的梦想，最令人难以割舍。</p>
也许，到现在她还在努力试着朝自己梦想的方向前进着……</p>
……</p>
……</p>
不过有一些现实的问题是不容回避。要说中国动画与日本动画，那差距可不是一点半点的。</p>
说起来在八十年代以前，中国动画也有自己的骄傲，甚至在东亚乃至整个世界来说都算是繁荣区。那时候的中国动画作品繁多，欣欣向荣，获得国际奖项亦是数不胜数。</p>
可是随着**伊始，中国的动画产业就逃脱不了厄运的束缚，其后**平息，不过中国动画却不但没有崛起迹象，反而每况愈下。就这样逐渐由一个动画强国慢慢、慢慢向下滑，与同期日本、美国的动画差距越拉越大，国民对中国动画的期待也宛如崩盘的股市，一落千丈，成了如今这副模样。</p>
目前的国内的漫画市场百分之九十九以上被日本漫画占据。十二岁以上的中国青少年很少有人喜爱国产动画的存在。</p>
十二岁以下的儿童又因为人数、思想、社会影响力等方面的限制，不可能是观众的主体。从这个角度来讲，动画最大的市场是十四岁至三十岁的青年，这个群体不但思想上较为成熟，有判断力，更为重要的是这一群体比较有消费能力，是动画周边产品的主要市场。</p>
如今中国动画面临着一个尴尬的处境：生产者和消费者有着严重的年龄错位，十四岁以下的产品的生产者，如何去满足二十岁左右的消费者？</p>
如果仔细观察就可以发现，青少年所需求的动画绝不再是“你好、我好”的半兽人动画，而是一些来自日本的动画片，比如曾经风靡一时的《足球小将》与《灌蓝高手》，其观众年龄绝对不会仅限于十岁以下。</p>
而之所以会出现如此大的年龄错位，这本身也同目前的国情息息相关。</p>
因为近二十几年来中国向来只出产幼儿动画片，以致于在中国社会造成了一种错觉，就是动画片就是哄小孩子的幼稚玩意，别说是一个成年人在看动画，就是一般初中生、高中生看动画就会家人老师斥责为“玩物丧志”。</p>
当然，家长老师的观念在某种程度来说并没错，如果达到了某个年龄段还喜欢看国内的半兽人动画的话确实会让人感到奇怪，不过这类人应该不复存在才是。</p>
试想一下，要让十几二十几的青少年或者青年喜欢“虹猫蓝兔”这类低龄向动画，估计除非太阳从西边升起来。</p>
……</p>
无数年前曾经轰动一时的《书包在哭泣》，就是在国产动画缺乏吸引力，而同期日本动画却抢占中国市场，一些“有识之士”大呼文化侵略的背景下诞生的。</p>
书包在哭泣，因为青年们“玩物丧志”，不攻于学习，而喜爱那些不知所谓的动画……</p>
这篇《书包在哭泣》也不知出自哪位大佬之手，可能是因为它恰巧反应了无数家长们的心理，又或者源于某种利益纠葛。</p>
总之它的威力非常强大！</p>
犹如一股旋风，瞬间席卷中国的各个角落。</p>
那时候英明的决策者们没有想着怎样重振中国动画昔日的雄风，更遑论反攻日本本土，在广电总局一声令下，如同“闭关锁国”一般的政策出台了。</p>
没关系，日本动画很厉害是吧，我们高挂“免战牌”。于是国内电视台一律禁播日本动画，一时间荧屏上充斥着国产的半兽人，大家手拉手做游戏，一片和谐。</p>
广电的本意或许是为了保全本土动画制作公司，使它们有一片可以生存的土地。但结果却往往事与愿违。</p>
没了竞争，一团和气，随后中国动画再无精品。</p>