《大镖》这儿相声，实在是相声演员的噩梦。原因无他，太难说了。梨园行里有句话：文怕《文章会》，武怕《大镖》。这儿相声是让演员们望而生畏的“文伯武伯”之一，伯伯本来是对长辈的称呼，却用来称呼两节目，可见，《文章会》和《大镖》这两出节目给全中国的相声演员们都成了不小的心理阴影。这是个普遍的噩梦。
《文章会》和《大镖》，这两相声都非难说，演员在台上能四平八稳的的说下来就不容易。要是能说好那就惊为天人了，过去，学相声之前都得在曲艺班里有学习的经历。曲艺班，兴盛于上纪、八十年。当时正是中国曲艺蓬勃发的年，京剧、评书、相声，种繁多到鱼龙混杂八门。曲艺班就是在这样的大环境下所诞生的一种国家承认的育机构。当时大范围出现在京、天津一带，可以说是时的产物了。八十年，各种曲艺形都非跃。电视上随处可见的相声或京剧，广播里肯定会有单田芳生沧桑的声音。各种相声园子和戏园子，如雨后春笋一般出现，其数量堪比现在四川成都大街上的火锅店。
我这么一形容各就道多恐怖了。有幸在上纪八十至十年十年之间出生在京津两地的那一批孩子们，从小肯定都在曲艺的氛围之中过熏陶。比如天早上睡得正香的时候，爷爷奶奶唱京剧的声音吵醒。中午爸爸妈妈制着在沙发上看相声。下午上街玩耍，结看见一个穿着大褂儿的说书艺人，于是就吸引到茶馆里听了一个下午的《隋唐演义》。本来一天如此快乐的时就这么荒废了。好不容易紧挨慢挨，到了春节，书场园子么的都散了，刚寻着痛快玩两天呢，一开电视，春晚又看见两个相声演员……
这里给各说楚，以上文字不含何夸张成分，我也没有拿着笔胡诌，有史可：当时的中国曲艺实是这么一片盛况。
大家都道，中国的为人父母们有一个病：跟着大队伍走，吃喝全都有。眼下曲艺如此之盛，就有多孩子对曲艺产生了兴趣。孩子念书不成，又对曲艺感兴趣，父母自然是不嫌弃孩子，又不孩子在外面风吹日晒的干苦力，索性把孩子送到曲艺班，不是喜欢这个吗？那就以这个为生吧。
但是家长往往没有到一个问：让孩子去学曲艺，以后一个曲艺演员。往往比狠心让孩子外出工干苦力还要苦。大多数人只看到曲艺演员鲜亮丽的外表：随便在台上张张嘴说说话就来饭了。我问你一句：你看见过人家背地里挨吗？
曲艺班的老师也不是傻子，入梨园行也是要讲天赋的。进得曲艺班的孩子，天就是学一些相声子、学一些京剧唱，偶尔会有几个当红的曲艺演员来曲艺班讲课。老师的相声子和京剧唱会定检查，让学生们挨个起来，或说或唱，老师心里有一个标准，不达标上去就是一板子，俗称手心。这是一踏进曲艺班的那批孩子的生。人数上，一班四十人为限，报失败或额满数，您就另寻出或明年来吧。
当年曲艺班报的目就是：说一相声。可选范围：《大镖》《文章会》。
把中国相声里的两个噩梦级的子在这里，明显欺负人嘛，不，人家这是沙里淘金，能说《大镖》和《文章会》的报，还是那句话：好坏不论只要是的说了，表演节奏不乱就能进曲艺班。
不但有天赋，还能成长为一个优秀的相声演员，甚至是一大角儿！
太难说了！能说好的演员太少了！迄为止，《大镖》这相声传下来的版本只有当年马三立生的长子，人称“少马爷”的马明老爷子表演时的彩色影像。除此之外，无后来。
两个子都是讽喻的作，讽刺假学问家故作高深、假武术大师用三脚猫功夫虚张声势。两个作都要刻画那些凡尘市井之中的小市民形。书要简言：两个子的内核一样。
不同的是：若按文武细分，《文章会》为文，《大镖》为武，表演技巧又不一样，《文章会》里有大量的贯口，诗词歌赋和传说典故，演员一定要喝过几瓶墨水能说好这儿。《大镖》里则涉了评书的短书和袍带书的表现技巧，还有大量武学术语的解释。这些都是极其考验演员自身功力的，功底浅一点儿都说不好这相声。
郭增福对自己的相声水平绝对自，但是，能不能说好《大镖》，讲老实话，郭增福上台前心里也没底。
于谦看郭增福老是紧张的捂着心口，笑道：怎么，角儿也紧张了？
郭增福擦了擦头上的汗道：紧张也得演啊。
于谦心里看着稀奇好笑：郭增福也有一天承认自己紧张了。嘴上慰：肯定是难，没事，咱俩一起扛着！
郭增福听得这话，脸上笑容舒。大幕开，上台了！走吧！
台下观众掌声雷动，好声震天轰响。
郭增福理了理大褂的前领子，朗声道：人来的不少啊……
观众齐声喊：我欣慰啊。声音齐又有气势，似滚滚天雷。
郭增福往台下一，对观众道：你们都学坏了。
于谦马上就帮观众说话：不是他们学坏了，是您这包袱都臭了街了。
郭增福瞪了于谦一眼，观众们像大战胜利一样得的哈哈大笑，对于谦这个“内奸”的行为是满。
郭增福一定要报仇，问于谦：你多大岁数？
于谦答：我38岁啊。郭增福立马就不屑的道：小年轻，我34岁。