一
在我记忆中，当年首先是云南知青吹响要求返城之“号角”的。就这一点而言，凡后来返城之知青，应对当年的云南知青心怀感激和敬意。并且我认为，云南知青一代中，该有人当仁不让地创作出反映本省知青的电视剧来。自己们的经历，由自己们呈现最真实。果能如此，我将全力支持，并有以下建议：
1要坚持主题歌及题记文学由自己们写。我完全放弃且不重视其对全剧的影响，可说创作责任感差矣。
2一人恐怕很难独立完成，以集体创作为好。四五人多；二人少，有了分歧难以进行下去；三人为好，可调和创作思想矛盾。
3有一个问题当重视，也难以回避，回避了同样是回避历史真相，即--“上山下乡”与“文革”重叠，知青与红卫兵撕扯不开。红卫兵在“文革”中臭名昭著，劣迹斑斑，罪行很多。我至今认为，百分之八九十替百分之一二十一直背着黑锅，最无辜的是后来知青中的小弟小妹，他们几乎没伤害任何人，却同样背着知青前身的历史黑锅。我在《知青》中对此只作了蜻蜓点水的呈现，但当年大批受红卫兵伤害的人还没开口呢，他们一旦开口，全体知青将又一次蒙耻，无地自容。大返城时，曾有报曰：
“狼孩回来了！”“垮掉的一代返城了！”
我当年创作《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》，是要为我们知青一代洗污点耳。那污点非一句“被利用”了可以撇清的，何况当年的红卫兵中忏悔者极少。我又在《返城年代》中塑造了一个忏悔者形象，力图代做过恶事的实现自我救赎。三十余年来，我笔下写了一批批又善良又正义的知青，不遗余力地为知青一代“洗刷”污点，在《知青》剧中，更是如此--因为百分之八九十确实是背了黑锅。但那少数，即使下乡后，往往也恶性不改，继续伤害同类，伤害他人。
以上一点，回避之同样不是直面历史的态度。相信你们中的创作者具有更高之水平，能做到既不回避，也不致损及大多数形象。
4你们中的创作者，开始之前，我觉得应先熟悉包括央视在内的各电视台的通过尺度。要有更大的突破勇气，但恐怕也须面对现实。
要么根本不写。要么在局限性中多少有些突破地写出来。
你们也只能在二者间进行选择。此时还不进行，那么几年后就老得写不动啦。
【认识十年的老书友给我真特么好用，开车、睡前都靠这个朗读听书打发时间，这里可以下载 iiread 】
5不要用提纲征求意见，那将永远停止在提纲阶段，因为很难有什么一致意见。少数有主见者认可了提纲，便应自信地依之创作。