余则成与行动队队长马奎遇见翠屏的途中，顾先生在这里多以描绘余、翠两人的交谈与马奎的反应展开剧情。</p>
但我的想法是，若以余为主视角，用足够的心理描写衬托未知与紧张的氛围，再用行文技巧将翠屏‘出格’的行为渲染做随时可能事发的炸弹，更能突出此时的危机性。</p>
自然，这仅是我的看法，顾先生无须做出二次修改，你收到我的信时，新稿件应当正在印刷的途中。</p>
最末，祝元旦愉快。</p>
另，年末将至，编辑部为拥有潜力的作者提供了创作激励，年终奖金为30元，请详细查收。</p>
此致敬礼</p>
《上沪文艺》主编巴金</p>
1977年12月”</p>
读完整封信之后，聂子航就巴金先生提出的建议进行了考量。</p>
是的，由于电视剧的影响，他在撰写小说时会不自觉地代入摄影视角，因此篇幅也多以三方视角展开。</p>
但这样一来，人物的立体情绪就不够饱满，而当笔法不够成熟时，群像写作容易让读者找不到中心，文章结构亦会偏向离散。</p>
果然，能得到文坛前辈的指点，还是受益良多的。</p>
不过，更令聂子航好奇的是巴金先生提到的读者来信。</p>
他翻到“东方传奇”栏目的后一页，看到了那篇醒目的印刷来信：</p>
“顾秋先生：</p>
我非常喜欢《潜伏》这部小说，可以说在刚看到它的时候，就已经爱不释手了。</p>
它满足了我对传奇时代、没有硝烟战争的大体想象，想必您是一个十分有才华的作家。</p><div id='gc1' class='gcontent1'><script type='text/javascript'>try{ggauto();} catch(ex){}</script>