●C小调第二号组曲序曲
约翰赛巴斯蒂安巴哈
真冬送给直巳的第二首曲子。在巴哈的时代，Partita个单字指的便是组曲。而且结构相当严谨，必须要沿袭前奏曲（Prelude)＋阿勒曼德舞曲（Allete)＋萨拉班德舞曲（Sarabande)＋自由舞曲＋吉格舞曲（O一gue)这个形式，才能称之为组曲。
这首C小调第二号组曲的前奏曲，也就足序曲部分，是由三声部构成、速度逐渐加快的有趣曲子，第三部的赋格是巴哈的赋格当中，我最喜欢的一部份。
●赋格的艺术
约翰赛巴斯蒂安巴哈
真冬送给直巳的曲子之一。据说是巴哈的绝笔之作。巴哈使用他所有的赋格技法，将这首D小调的简朴旋律作出H首变奏曲。在其中的第ff首，已经看不出原曲模样的降B大调部分，据说他正打算将自己的名字巴哈撰写成主题旋律编写进去时便气绝身亡了不过这是后世比较夸大的说法，事实上是由于他病重得无法继续写作，在数个月后没能完成便病逝了。
●音乐的奉献
约翰赛巴斯蒂安巴哈
真冬送给直巳的曲子之一。据说是某天，普鲁士国王腓特烈三世将突然想到的C小调主题丢给巴哈，命令他用这个主题即兴演奏赋格，结果巴哈真的当场演奏出来的，就是这首曲子。前面提到的赋格的艺术也一样，巴哈的音乐大多不受限于乐器，因此有各式各样的编曲流传后世。
不过由于这个主题是外行人想出来的，因此相当粗糙，不太容易引用。
●Sgt.PeppersLonelyHeartsClubBand
约翰蓝侬＆保罗麦卡尼
前面提到的专辑第一首主题曲，也成为乐团的主打歌。背景观众的喧闹声与欢呼声，实际使用了披头四现场演唱的音源。在专辑的倒数第二首又唱了一次，然后接到下一首安可曲。
●ADayintheLife
约翰蓝侬＆保罗麦卡尼
放在专辑最后的安可曲。这是约翰蓝侬＆保罗麦卡尼的曲子中，我个人最喜欢的一首歌。（而披头四当中我最喜欢的是〈Something)。）这首歌狭义上而言，也可说是蓝侬与保罗一同创作的最后一首歌。这是乔治马汀用与以往相同的豪迈手法，将二人分别创作的歌曲片段串连起来的歌曲。
○第九章
●F大调第五号小提琴奏呜曲〈春〉
路德维希.范.贝多芬
真冬与尤利录制的曲子。被昵称为〈春〉，平易近人、相当受到欢迎的曲子。听起来的确像初春时期，高档餐厅会播放的曲子，但其明明是小提琴协奏曲，却由四个乐章构成，旋律相当复杂的诙谐曲放在第三乐章，可说是充满贝多芬实验性质的一首作品。
○第十三章
●WhenI'mSixty-four
约翰蓝侬＆保罗麦卡尼
千晶与小直一起听的曲子。收录在专辑中段、是保罗所作的小品。开始与结束时戏谑的双簧管令人印象深刻，歌词内容也是一个没用的男人向女朋友拚命诉说自己的优点、请求对方让自己一辈子待在你身边，令人感到难为情的作品。
○第十八章
●降B大调第二号钢琴协奏曲
路德维希范贝多芬
真冬的来电铃声。贝多芬五首钢琴协奏曲当中，毫无疑问最不受欢迎的曲子。有多不受欢迎呢？请各位上YOUTUBE打beethovenpianoconcert检索看看就能够了解了吧。只有第二号一点也不热门。明明就是首好作品呀。
○附录
●C大调弦乐小夜曲
彼得伊里奇柴可夫斯基
柴可夫斯基的代表作之一。我想应该有许多人听过这首歌的前奏。饶富魅力的旋律充满整部作品，第二乐章加入他擅长的华尔兹，百听不腻，是我能充满自信介绍给古典初学者的一首曲子。不知道该从哪首作品听起的人，要不要试着从这首曲子入门呢？
●Pieces
Tetsu
这是彩虹乐团的第十六张单曲。我问过彩虹的粉丝，据说他们的作品中，只有这首歌是以女性角度撰写而成的。（这是很久以前问的，现在或许已经不是了。）或许算是特别的曲子吧，他们也经常在演唱会上将这首歌作为结束的最后一曲。
非常感谢各位这一年多来的爱戴。能够写到圾后，都是讬了各位读者的福。希望今后也能继续将美妙的音乐与故事结合在一起。
后记
十九世纪俄国的名作曲家彼得。伊里奇。柴可夫斯基，有一首名为〈C大调弦乐小夜曲〉的代表作。这是为弦乐团写的、共有四个乐章的端整作品。开头那段相当优美、使人印象深刻的A小调旋律，经常被用于电视广告或作为音乐节目主题曲，我想应该有满多人对这首曲子有印象。这段旋律在第一乐章的最后再次出现，在最后一个乐章的结尾重复了三次，为整首作品作总结。
《离别的钢琴奏鸣曲)这四集就是仿照〈C大调弦乐小夜曲〉的结构写成的。若是读到最后的读者，应该已经发现这段A小调旋律相当于故事中的哪个部分了。此外，观察得更仔细的读者，或许也会察觉每个乐章的速度记号，与每集的章节数其实是相对应的。第一集与第四集分成二十章左右，会有这么多节，是因为第一乐章与最后一个乐章为快板的活泼乐章；而第三*会分成五个连续的短篇，是由于第三乐章为甚缓板的徐缓乐章。
不过，或许我应该适可而上，先改改我会在后记瞎掰的坏习惯比较好。
在我去年夏天开始撰写这部作品的第一集时，脑中当然完全没有想到刚才说的那些东西。要模仿四个乐章的乐曲结构完成整部作品，根本不可能办到。当时的我并不可能知道自己会写到第四集，以及会在第四集结束这些事。
在写到最后的现在，对于水平线另一头的未来、直巳与真冬、千晶、响子会如何走下去，我也没有半点头绪。尤利倒是知道，他现在正睡在我身后的棉被里。抱歉，我是骗你的。才说要想办法治治自己爱胡诌的习惯，下一页又说这种话，我真是无可救药的家伙。
直巳等人的人生正如我的文字所言，继续奔跑着，今后应该也会跑在那条延长线上，但很不可思议的是，现在的我只能目送着他们的背影，并祝他们幸福而已。L'Arc-en-Ctel有一首歌叫做〈Pieces〉，这是他们的作品中，我最喜欢的一首。不仅是小说家，我觉得这首歌的歌词写出了创作者们共通的心情。若是自己的碎片从这双手中飞走，我也只能祈祷它可以振翅高飞，越过大海了吧。
最初的开始是去年四月。在电话中讨论剧情时，责任编辑突然提起了我在网站上刊载的某部小说。
有一个非常厉害的女孩，因为喜欢上她，为了她而努力。这样的构图相当简洁明了呢。
那部小说是以卡片游戏为主题，因为不适合直接用来当商业出版品的题材，我便将很久以前就想尝试看看的青乐题?***媒ィ瓿闪舜蟾佟Ｖ蟮谋闶钦獠抗适隆Ｋ坪跤腥嘶骋晌沂俏私獵D报公帐才写了这部作品的，这真是天大的冤枉。正想质问对方是在哪里读了什么，才会存有这种疑问的时候，我将之前的书拿出来一看，才发现自己曾在后记中写过这种话。真是非常抱歉。
故事中的时间轴大约过了一年（虽然最后稍微跳了一小段时间），我也花了几乎一整年完成，与直巳相同，我自己在这一年里也遇到了各式各样的人事物，或许将至今为止的二十九年全部加起来也无法相比。但与虚构故事不同，我身边并没有任何别离。仔细想想，今年（注：20o8年）对我而言，说是一生当中最重要的一年也不为过，但今后相信还有许多挑战等着我。因井伏鳟二（注：日本小说家）翻译而著名的于武陵的诗中，也有人生足别离这样的一句话。
写完这篇后记后，我打算去一趟录音室。现在放在我身旁的，是自搬家以来便一直丢在柜子里的AriaProII贝斯。生锈的琴弦也已经换上新的。没错，我又要开始玩团了。虽然不过是一群伙伴们玩玩罢了，但当我开始写这部作品时，完全没预料到自己还有再次玩音乐的一天。原本只是打算将自己失去的事物写成小说而已，现在回想起来真是无谓的感伤。无论形式如何改变，都不会有无法挽回的事物。自己明明在小说中一而再、再而三地重复这一点了。音乐一直都在我的身边。我逐渐喜欢上许多自己在执笔时所购买的CD。尤其幸运的是，若没有撰写这部小说，我就不会与拉赫曼尼诺夫及孟德尔颂相遇了。所以，下次希望能由我主动去与音乐面对面。
在提笔撰写这部故事的期间，我受到许多人的协助与鼓励。首先是与我一同创造这部故事的责任编辑汤浅大人；以许多美丽穴画表现出角色魅力的植田亮老师；一同游玩的００会的各位；我常去光顾的唱片行老板；已经过世的、我敬爱的音乐家们；以及仍然在世、我敬爱的音乐家当中，作为代表的路易与保罗；而最为重要的，就是读到最后的您。谨藉着这个机会，在这里向各位深深致谢。真的非常感谢大家。
二○○八年一○月杉井光<div>